Shirley Jackson, la madre del terror moderno. Stephen King la rescató del olvido y Editorial Minúscula ha hecho posible que podamos disfrutar de sus obras traducidas al español. Carlos J. Eguren ya nos habló sobre sus Cuentos escogidos. Hoy le llega el turno a la mansión más conocida de la literatura de terror.
¿Puede ser el terror transgresor y conservador al mismo tiempo? Carlos J. Eguren nos habla de Nosotros, de los Doppeltgänger y de un director que no duda a la hora de alterar los clichés del género.
«Mucha gente hablará en estos días y en el futuro sobre Zafón, pero ninguna contará lo que yo sentí. Y mientras almacenemos estas llamas en nuestros corazones, el dragón seguirá volando». De la admiración sincera parte este bellísimo texto de Carlos J. Eguren.
Carlos J. Eguren analiza Los asquerosos de Santiago Lorenzo (Blackie Books, 2018), novela que nos sirve una original reflexión sobre los tiempos que corren, la falta de humanidad, la gentuza que contamina…
Joaquín Reyes, Ernesto Sevilla y compañía han creado su propia concepción del humor a partir de lo absurdo. A la espera de la tercera temporada de Capítulo 0, Carlos J. Eguren nos recuerda los mejores momentos de la serie.
¿Conoces a la autora de La maldición de Hill House? Carlos J. Eguren nos habla sobre una de sus obras, Cuentos escogidos. Shirley Jackson: la madre del terror moderno.
Hellraiser. El corazón condenado, de Clive Barker. Una novela llevada al cine por su propio autor y que ha originado gran número de secuelas. Entra en la profundidad del culto cenobita con Carlos J. Eguren.
¿Qué significa ser un monstruo? Estas historias son para aquellos que se sienten más cerca de los monstruos que de los héroes. Carlos J. Eguren para Revista MoonMagazine.
Carlos J. Eguren entrevista a Cristo Gil, Doctora de la Historia del Arte, especializada en el mundo cultural más oscuro, y presentadora del ciclo El reflejo del vampiro, organizado por la Filmoteca Canaria en colaboración con Fimucité.
Fantasía urbana, magia… The Magic Order, el primer cómic que cuenta con la colaboración de la plataforma Netflix. Crítica de Carlos J. Eguren.
